誠実 焚き火台 キャンプ ブッシュクラフトアウトドア 焚き火 スウェーデントーチ用焚き火台スウェーデントーチ MITI-001 スポルテス SPORTES ロググリル 焚き火台
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SPORTES outdoor tools(スポルテスアウトドアツールズ)
Sunnydaze Cosmic 42" Large Wood Burning Patio & Backyard Firepit for Outsid
ロググリル MITI-001
Patina Products F410 Alabama Fire Pit【並行輸入品】

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MITI-001は薪に取り付けて使用するロググリルです。
コールマン(Coleman) アウトドアワゴン レッド 2000021989

ロゴス(LOGOS) バーベキューコンロ 焚き火台 the KAMADO 多機能調理グリル ダッチオーブン使用可 ピザ窯
4分割した薪を固定。スウェーデントーチ状にして薪の内側に着火することで、MITIが加熱され鍋やフライパンに効率良く熱を伝えることができます。
スノーピーク(snow peak) 焚火台 L 3-4人用 ST-032RS ステンレス
薪のサイズに合わせて付属のロッド(杭)の差し込み位置を調整。直径約19cmから最大直径23cmの薪に対応します。
コールマン(Coleman) 焚火台 ステンレスファイアープレイス3 2000023233
3.11mm 304ステンレス鋼製。レーザーカットされたフォルムは独創的な雰囲気を醸し出す製品です。
トヨトミ:レインボーストーブ専用バッグ (ベージュ)/RBG-3

BBQ・七輪・焚火台 ロゴス the ピラミッドTAKIBI M
【スペック】
ロゴス 焚き火台 LOGOS the ピラミッドTAKIBI M [サイズ:36×35×22cm] #81064163 LOGOS 【あすつく】
ブランド:SPORTES outdoor tools(スポルテスアウトドアツールズ)
焚き火台 火起こし TOHO RELICIA ブースター ファイアー ファン付 焚火台 RLC-BSF52 火起こし器 コンロ 防風板 コン
商品名 :MITI-001 サイズ :約W282xD282xH62mm(直径約192mm)/ロッド:H約265mm 重 量 :約1.1kg
ロゴス 焚き火台 LOGOS the ピラミッドTAKIBI M [サイズ:36×35×22cm] #81064163 あすつく
素 材 :3.11mm 304ステンレス鋼
ロゴス LOGOS 焚き火台 LOGOS the ピラミッドTAKIBI M [サイズ:36×35×22cm] #81064163 【あすつく】
内容品 :本体、ロッド4本、日本語取扱説明書
【ロゴス】the ピラミッドTAKIBI M[焚き火台]
生産国 :カナダ
ロゴス(LOGOS) LOGOS Life あぐらチェア(カラフルロゴス) 73311002 ライトブルー (約)幅56.5×奥行68×高さ67.5

Fireside アシュシュ シルバー
※輸送過程での細かな傷等、また製法上若干個体差がある場合がございます。
KingCamp Fire Pits for Outside, Halloween Bonfire Stand with Stainless Stee
※ロッドは鉄製のため若干の錆がある場合がございます。また、ロッドにはキズ·凹みがある場合がございます。
粘り強いクリーンテープグリーン並行輸入品
※ご使用の際は、火傷や怪我に十分注意してご使用ください。

ご注文の際お時間指定されると、発送までに通常より2日程度遅れが出る場合がございます。
FlexFire4 グリルプレート セット
お急ぎの場合は『時間指定なし』でご注文いただきますようお願い致します。
焚き火台 ロググリル SPORTES スポルテス MITI-001 スウェーデントーチ用焚き火台スウェーデントーチ 焚き火 ブッシュクラフトアウトドア キャンプ
※お時間指定いただくと、あすつく対象外になりますのでご注意ください。
CHUMS チャムス フォールディングファイヤーピット Mサイズ 焚火台 (特別送料込み商品)(沖縄発送不可) CH62-1660

ROCKBROS(ロックブロス) サドルバッグ 大容量 シートバッグ ロードバイク 防水 TPU加工 大型 10l 収納力 反射テープ サイ
また、ご注文のキャンセルやご住所の変更などに通常よりお時間をいただく場合がございます。
SOLO STOVE ソロストーブ ライト 焚き火台 コンパクト LITE シルバー SS1
発送先住所やご注文内容等お間違えがないか、今一度ご確認の上ご注文確定いただきますようお願い致します。
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ロゴス LOGOS グリルアタッシュM キャンプ アウトドア 焚き火 グリル 簡単組み立て

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SPORTES outdoor tools(スポルテスアウトドアツールズ)
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ロググリル MITI-001
Cover Bonanza 56-399-010401-RT Round, 44 x 12 Inch Fire Pit Cover, Grey

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【ご使用上の注意点】
ファイアードラゴン - バーナー - コンパクト - 折りたたみ式並行輸入品
※直径19 cmから23 cm、高さ30 cmから36 cmの丸太を使用してください。
ベルモント アイアンラック(収納ケース付き)
※平らな場所で丸太が安定していることをご確認の上ご使用ください。
ロゴス LOGOS 焚き火台 LOGOS The ピラミッドTAKIBI XL [サイズ:53.5×52.5×32cm] #81064161
※直火調理に適合していない素材やダッチオーブンなど特に重い調理具の使用は避けてください。
ロゴス 焚き火台 LOGOS The ピラミッドTAKIBI XL [サイズ:53.5×52.5×32cm] #81064161 LOGOS
※MITIのベースよりも大きい調理具は使用しないでください。
ベルモント BELMONT 焚き火台 TOKOBI [サイズ:使用時約415×460×320mm] #BM-273
※使用中、使用後の製品は大変熱くなっていますので、火傷等に注意して取り扱いください。
キャンプ用品 スノーピーク SNOWPEAK 焚火台 M ST-033R アウトドア BBQ 定番 焚き火
※性能·外観を維持するために、使用後は必ず油汚れ·水分·食べ物のカスなどを拭き取り、乾燥した場所で保管してください。
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※製品本来の用途以外に使用しないでください。
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【スペック】
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ブランド:SPORTES outdoor tools(スポルテスアウトドアツールズ)
Dursten Lore 12オンス Kuksa | 手作り 伝統的な木製キャンプカップ | 軽量 & 環境に優しい | キャンプ バックパッキング 並行輸入品
商品名 :MITI-001サイズ :約W282xD282xH62mm(直径約192mm)/ロッド:H約265mm重 量 :約1.1kg
ベルモント Belmont 焚き火台 TOKOBI 収納ケース付 BM-273
素 材 :3.11mm 304ステンレス鋼
onlyfire Barbecue Ash Pan Fits for Kamado/Ceramic Grill Likes Big Green Egg
内容品 :本体、ロッド4本、日本語取扱説明書
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生産国 :カナダ
WAEKIYTL Fire Pit Mat Round Fireproof Mat Large Outdoor Lawn Fire Pit Mat f

30-inch Patio Round Fire Pit Cover Waterproof UV Protector Grill BBQ Cover
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Dura Covers Fade Proof Two Tone 44" Heavy Duty Round Fire Pit Cover - Durab
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※ご使用の際は、火傷や怪我に十分注意してご使用ください。
Stanbroil Replacement Barbecue Auger Motor for Pit Boss/Traeger Wood Pellet

Portable Campfire 2 Pack with 12 Fire Starter, Go-Anywhere Bonfire 3–5 Hour並行輸入品

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Music&Outdoor labはSPORTES (スポルテス)正規取扱店です。
Timburn煙突CreosoteトリートメントFirestarterとkindl-stone – Woodburningの暖炉、ストーブ、モデル# 並行輸入品

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こちらは SPORTES(スポルテス)MITI-001 のページです。
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※モニタの発色により、実物と色が異なる場合がございます。
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Wondjiont Square Fire Pit Cover (44 inches(L) x 44 inches(W) x 24 inches(H)
※商品ページに【あすつく】【即日発送】の表記があっても、ご入金確定のタイミングやお届け予定日が先の商品、お届け先が対象エリア外の場合は【あすつく】【即日発送】できない場合がございます。
BALI OUTDOORS 22 Inch Fire Pit Chiminea Cover Column, Heavy Duty, Waterproo
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※サイト上に最新の商品情報を表示するよう努めておりますが、メーカーの都合等により商品規格·仕様が変更される場合がございます。このため、実際にお届けする商品とサイト上の商品情報の表記が異なる場合がございます。ご了承いただきますようお願い致します。また、最新の情報はメーカーHP等をご確認いただきますようお願い致します。
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※本商品はご注文のタイミングやご注文内容によっては、購入履歴からのご注文のキャンセル、修正を受け付けることができない場合がございます。カラー·サイズ、発送先などご確認の上ご注文確定いただきますようお願い致します。
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今回は磯﨑菜那さんの東京藝大の同級生で、昨年大学院を卒業して日本画家として活動している板垣夏樹さんのご自宅を訪ねた。3代つづく江戸っ子だが、親元を離れて自活している。8月にGINZA SIXのギャラリーでみた作品は、写実的に描かれたお犬様と装飾的な山や植物との組みあわせが、厳かななかにも小粋さを感じさせ神秘的な余韻をあたえた。

 

「あおやま桃源郷」


今年はすでに2回の個展が開かれ、11月に予定されている個展もオール新作で臨むという。年内で70~80点近く描くことになる。「世のみなさんが仕事を頑張っているように、私も描いているだけです」。ご本人はこともなげにいうが、実力はもちろん、馬力がないとできないことだろう。

墨田区にあるご自宅は旧い住宅だが、広々とした間取りで居心地がよい。アトリエとして使われている部屋には、夕方ともなるととても気持ちがよい風が入ってくる。(蚊もやってくるが)。ちょっと忘れられないくらいだ。板垣さんは暑いなかでもクーラーを使わずに、汗がたれないように頭にタオルをまいて制作しているらしい。この風がご褒美代わりなのだろうか。

棚には名前のラベルが貼られた岩絵具のたくさんの瓶と、積みかさねられた小皿群がぎっしり。脇には刷毛や筆がつるされ、入口そばには大きなパネルがいくつも立てかけられている。壁には下絵が何枚も貼られて、イーゼルに立てかけられた作品があって、現場感満載の室内を見わたすとなんだか胸が熱くなる。アルゼンチン生まれの江戸っ子、板垣夏樹さんに制作と作品について話をうかがった。


<本当に表現したいものは非現実的ななにか>

―動物がたくさん描かれている下絵がたくさんありますね…これはアリクイ?ですか

 

 

いえ違います。自分の好きな動物のかたちを組みあわせてつくった、仮想動物ですね。頭部は象で、手足はワニとかの爬虫類、尻尾は馬にして仕あげています。最初のころはずっと現存の動物を描いていたのですけど、あるときから特定の動物の必要性を感じなくなって。

生きているもののかたちを採るのが好きでつくりはじめて、そのうちエゴがない動物に対する敬愛、特別な存在として表現したいという気持ちが生まれるようになりました。だから犬を描くときも「お犬様」で、神様を描いているような感覚というか。自分のなかでどんどん変化していって、最近こうした仮想動物を描くようになってきましたね。

 

「やまの仔」


―いつから動物を描かれているのですか

もともと生きものが好きで学部生の頃から描いてはいたのですけど、学内ではウケなくて。その方向性ではやりづらかったのもあって、大学院の修了展は人物を描いたりして。自分のなかで無難におさめてしまったという後悔があったんですね。それで本格的にやりたいことをやっちゃおうと開きなおったのが「アーティストグループ 風」展から。もう1回修了制作をやり直すような気持ちでした。

「オイヌサマンダラ」というメインのパネル2枚に掛け軸の一文字的な2枚が両端にある大作です。実家の犬をモデルに、一匹のいろんな表情を曼荼羅のようにつなげてつくったもので、後に出あった山曼荼羅につながるイメージにもなっています。本当に無心でやったら入賞しまして。大きいのでちょっとここでは広げられませんけど。(といって、部屋の隅にあった作品を見せてくれる)

 

「オイヌサマンダラ」


―日本のお犬様は狼が多いですけど、これも狼っぽいですね

実家の犬を写実的に描いた作品があって、そこからまたイメージしてかたちを変えて描いていますね。それほど現実的でなくていいので。もっというとお犬様としていますけど、神の化身のようなイメージが伝わればそれが犬じゃなくてもいいんじゃないかなと。


―そういう風に考えるようになったのは

現実ではないどこかを意識した自分だけがつくれる空間、表現をしたいという思いがあるからですね。最初に動物を描いていたのもそうした神秘的なものを感じたからです。大学院の修了制作ではドッペルゲンガーのイメージで描いていて、日本語訳では「自己像幻視」になりますけど、自分としては日本的な構成の平面がやはりおもしろいなと思えて。画面のなかの主役の必要性を考えていたりもして。「この人、どういうことを考えているだろう」と思わせる主役がいると、映画や絵本のように見ている側がその世界に入りこめるなとか。

 

「自己像幻視」


最初のころは自分のなかの感情のようなものを絵にしようとしていました。自分を投影できるモチーフということで女性を描いていたのが、人物じゃなくてもよくなり、動物じゃなくてもよくなってきているということですね。自分が本当に表現したいのは、人物や動物を扱いながらも非現実的な何かに変わってきています。


―大学院時代は何をされていたのですか

大学院のときは素描を大切にする研究室に在籍していたので、人物の素描ばかりしていました。「本当に自分がしたいことを模索したほうがいい」といってくれる先生で。でも何をしていいのかわからなくて、藝大が呼んでくれるモデルが来たときはとにかく描くようにしていました。クロッキーは誰にも見せなくてもいいし、ただ線をひくとか手を動かせばいいんです。

本画の合間にこれがあるとカチカチになった身体がいい感じにゆるんでくることがあるんですね。自分のなかの何がいいのかを反芻するという面もある。手数じゃなくて的確かどうかが大事だとそのたびに思わされるんですよ。抑揚の決めどころを練習するというか。しばらくやっていないとできなくなりますね。半年間やらなければしばらくカンが戻らないかもしれない。

 

―自分は本当に何がしたいのかは、ある程度時間がかかりますよね

すっと見つかる人もなかにはいるのかもしれないですけど、まぁでもあまりいないのかな。今だけのことではなく、死ぬまでやり続けられるのかという話になってしまうし、先のことはわからないから。だから自分の「今」の表現を積みかさねていって振り返ってみたら…ということになるのかもしれません。

あとはふっきることも大切なんじゃないですか。私は無意識にどういう人に評価されたいのかを意識してしまって、手がブレてしまうタイプでした。でも社会や誰かからほめられなくても、もういいや。「私の絵はこれです」というものを提示しようとふっきれてから、ちょっとずつやれるようになったかなと。


<写実と装飾の妙をめざして>

―絵の構成におもしろさを感じます

大学の古美術研究会で寺や仏像、絵画、彫刻などを見るようになって、私にはそれが逆に新しくオシャレに見えました。この要素は今の絵でも通用すると思える発見もあったりして。本格的に宗教画を描きたいわけではないので、それほど知識もないですし、「神話」という言葉をかりて本当にあるかどうかわからない世界を描きたいということですね。

オシャレな絵を描きたいというのはちょっとあります(笑)1年生のときにグループ展をやって、そのときのデザイン科の子たちがオシャレで…うん、そんなことを思いだしました(笑)自分でもいいな、飾りたいなと思える絵を目指してはいますね。

今は写実と装飾の絶妙ないいバランスを狙って奮闘している感じです。ウィリアム・モリスの植物文様のテキスタイルみたいに、山や草、樹とかなるべく文様にしていて。曼荼羅も同じパターンが繰りかえされているところに惹かれて描いているところがありますし。今後続けていくなかで、装飾的な平面の表現をもっと洗練させていきたいです。


―装飾によって写実が際立ちますね

やっぱり「生きものを描写したい」というところから始まっているので。実は母が獣医なんですよ。死別した父は獣医学の先生をしていて、実験動物という科だったので家に動物がきたりして。その動物を描いたりしていました。ああ…シベリアンハスキーっぽい犬が実家にいるのは偶然です(笑)曲線美というか、線の抑揚を描くのが純粋に好きだったので動物はぴったりでした。動物はそれぞれそのかたちであることが楽しくて。顔だけだと俗っぽくなってしまうので、尊い美しさが伝わるように最近は全身を描くようにしています。


―「やま神さま」は、そんな美しさが伝わりますね

 

「やま神さま」

 

山から生まれた山の子どもが大きくなって、山の神様になったという神話的なイメージをつくって描いたものですね。これは曼荼羅が好きになっていろいろ調べていくうちに知った、滋賀県の長命寺参詣曼荼羅図屏風や、富士山曼荼羅図に影響をうけていて。「オイヌサマンダラ」の作品のイメージに通じるものを感じて、かっこいいなと思った造形的な要素を自分の絵のなかに取り入れています。

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―「run!!(Hollyhock)」は躍動感ある狐と背景が印象的です

 

「run!!(Hollyhock)」

 

古美術研究会の旅行のときに、電車に乗っていて一瞬パッといい風景が見えるときがあるんですね。一瞬だからこその鮮やかさを絵にしたいなと思って描いた現実寄りの絵です。工場も多い下町で育ったので、京都や奈良のような自然の豊かな場所にいくと、見慣れていないこともあって特別な気持ちになるんですよね。それを思い出スイッチみたいにして自分のイメージで描くことで、神聖な異空間をつくりだしていくというか。植物の写生もしますけど、的確な表現のための練習か、純粋な楽しみかのどちらかですね。


<日本画素材の実験をかさねることで、自分だけの表現がうまれる>

―黄土系とブルーの組みあわせがいいですね

ブルーを黄土の色調に使うのは学部生のころからですね。古色の味わいがある黄土が好きで、大学を卒業してから色々な方法を試しはじめて、うまく扱えるようになってきました。最近は、薄紙に色をうすく重ねていって黄土をだすということをしています。それまで使うことが多かった麻紙だと、ちょっと色が沈んで厚くなってしまうんですね。この作品だと、黄口黄土と稲荷黄土、胡粉を目分量でまぜて使っていて。実際塗ってみるとニュアンスが違ったりして、その辺の計算とコントロールは必要になってきますね。

今は時代の気分として明るい絵が求められているような気がしていて、自分の気持ちとしてもそういうところがあって、派手な色を重ねるということを意識しています。


―黄土の透明感に驚きました。またしなやかな曲線の動物に映えますね

私は転写をするのがイヤで。日本画では大下図をカーボン紙、チャコペーパー、ねん紙などでうつすわけですけど、そうすると線が固くなって個人的に気に入らないかたちになってしまうんですよ。今では大下図を本画にあてて透かしてそれをなぞってから、裏打ちをしています。それからパネルに貼りこんで絵具を塗る、最終的にこの方法にいきつきました。そのやり方か、転写せずに直接描くかでないと、こうしたかたちはつくれないんです。

日本画は筆でささっと描ける筆法の技術力がないとあまりよいかたちにはならないと思っています。私は描写が好きなタイプですけど、最近は院展で絵具を重ねて洗ったりする重厚な日本画が流行っていたりして、どんどん絵具が重くなっています。パネルがでてくる明治以前は絹本が主流だったので今より絵具は軽いですし、収蔵という点からみても絵を巻けるっていいなと思いますね。


―巻物に描いたりされますか

軸装、私は好きで大学院のときに描いた作品があります。(といって押し入れをゴソゴソ探して見せてくれる)藝大とドイツのシュトゥットガルト美術アカデミー、韓国のソウル大学とで掛軸をテーマにした交流展の「三國G Spaceless」に出したもので。

まぁ時間もお金も結構かかって作品づくりの面からは現実的ではないですけど。表装するには裏打ちが必要で、それをできる表装屋さんが少なくて。昔ながらの和紋が入っているといかにも日本という雰囲気なので、一文字はシンプルな模様にしています。ほかにもいろいろ工夫すれば、最近の洋風の住宅でも飾れると思うんですよね。(といって居間に行って壁にかける)

 

 

―しっくりきますね。軸装、モダンな感じでいい!部屋全体が締まる感じですね

これを飾っていた時期もありました。よく眠れるんですよ(笑)自分の作品で気に入ったものはたまにこうして飾ったりしていますね。掛軸は持ち運びできて気軽に飾れていいですけど、保存という点からすると巻いたり広げたりする分、傷みやすくはありますね。


―自分が亡くなっても作品は永く残るものだから気になりますね

日本画の素材できちんとした技法で描けば、100年くらいは大丈夫といわれています。銀箔や胡粉とかカビやすかったり、金も剥がれやすかったりしますけど修復できますから。ああ…金をよく使っているのは好きだからです(笑)

基本的には純金箔を使うようにしています。黄土が好きなのも金からきていて。(板垣さんの手首には文字盤もベルトもゴールドの時計が!)金箔といってもいろいろな種類があって、黄土っぽい、オレンジがかった金が好きですね。自分の描写に金箔という質感があると活きるなと思っているんです。

素材をちゃんと扱えるまでに時間がかかりますけど、今では素材の力に助けられているなって。絵具ひとつにしても「使わせていただいている」くらいの気もちになることがあります。光によって奥にある下地の色が垣間見える、そんな日本画の絵肌が私には魅力的ですね。


<自分であるために作家として生きる>

―板垣さんの好きな作家は

最初はアンドリュー・ワイエス、ジョルジュ・ド・ラ・トゥールといった写実系が好きでした。日本画を学ぶうちに動物画を描いている京都画壇の竹内浩一先生が好きになって。技法もちょっと参考にさせてもらっています。あとは狩野芳崖、「悲母観音」はやはりすごく上手だし、構成も見事であの時代のベストなんじゃないかと思います。私のベースにあるのは宗教画かもしれませんね。象徴としてのモチーフに惹かれるという意味で。


―獣医さんの娘ということもあって、他人の動物画にシビアそうですけど

私もまだまだですけど、写生していない人はすぐにわかってしまいますね。特に手脚をちゃんと描けていない人が多いという印象です。最近の私の絵では、いろいろな動物のパーツを組み合わせているので、一見犬にみえても脚は狐っぽくしていたりするんです。竹内浩一先生は精密にかたちを描いているわけではないですけど、きれいで不自然さを感じさせません。写生からいかに自分なりのかたちをつくりだすか、が大切になってきますね。作品をみた母からは「ちょっと違う」といわれることもあれば、「愛がある」といわれることもあります(笑)


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どこでもないどこか、何でもない何か。自分の仮想動物だけを集めた作品を中心にして、つくろうと思っています。今年になって初個展を開いて、今回で3回目になります。作家として目の前のことをしっかりやって積みかさねていき、一生絵を描いていきたいですね。

 

【新品】アップルウォッチ エルメス ドゥブルトゥール アトラージュ ルージュHプロフィール

 


1990年アルゼンチン生まれの東京育ち。東京藝術大学美術学部 絵画科日本画専攻 卒業。 東京藝術大学大学院 美術研究科絵画専攻日本画分野 修士課程 修了。「2019年東武絵画市 美術特選逸品会」(@船橋東武 6階イベントプラザ)、「見参2019」(10/3~8@新宿パークタワー アトリウム1階・2階+ギャラリ-3)に出展予定。個展「どこでもないどこか」(11/7(木)~16(土)*日曜休廊 @京橋 四季彩舎)を開催予定。

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